香港中文大学中文系教授卢玮銮在2002年退休之际将她多年搜集整理的香港文学史料送赠香港中文大学图书馆的香港文学特藏室,并建立香港文学数据库使得各类史料得以明确分类与永久保存。卢玮銮曾说:“这不是怀旧。如果只是缅怀过去走过的路,没有总结经验来帮助自己更健康地向前走一步,这种怀旧便不够好了。”
香港对于香港文学的探寻由来已久,并在“本土意识”的感召下愈演愈烈。过去的殖民地身份、97年的回归、08年金融海啸的冲击、14年的占中、现下澎湃的政治风气与停滞的经济发展……香港就这样在经济与政治的激荡和对未来的迷茫的双重裹挟下前进,在把握不准定位时蓦然回首,欲从历史中找寻身份认同。香港文学,作为记录历史的重要组成部分,成为港人避无可避的线索,也成为他们振兴本土意识的旗帜。
香港文学迄今为止依旧没有一个准确的概念,不论是香港人所写的文学,以香港为背景的文学,抑或是在香港出版的文学,都不能简单地一概而论。然而这或许也是香港文学奇妙之所在。
1919年内地“五四运动”的爆发辗转影响到了香港,香港文学由之前以文言文为主的主要提供娱乐和消遣的旧派文学转为以白话文写就的新文学。这个时期不得不提到的人便是鲁迅。1927年,鲁迅受邀来到香港演讲。在《无声的中国》中,鲁迅呼吁青年“将中国变成一个有声的中国”,希望大家“大胆地说话”;在《老调子已经唱完》中,鲁迅呼吁中国抛弃旧文学,提倡新文学。鲁迅并未在香港生活过,他仅是借着香港的自由空间来发声。然而这掷地有声的演讲对香港文学确是有一定影响:香港的第一本白话文文学期刊《伴侣》于1928年出现,主要刊登诗、散文和小说。这只“香港新文坛的第一燕”可以说是在鲁迅极具感召力的话语的催化下诞生的。
二十世纪三、四十年代,内地战火狼烟,大批的大陆作者南下,极大地激荡了香港文坛,比如矛盾、许地山、戴望舒、萧红等。他们来这里复刊或创刊,包括戴望舒主编的《星岛日报・星座》、茅盾主编的《笔谈》等,其中以端木蕻良主编的《时代文学》作家阵容最为鼎盛,创刊号首页列出的作家就有巴金、冰心、丁玲等六十七位中国文坛的重要作家。除了创办刊物之外,南来作家们也留下了许多经典的作品,如矛盾的《腐蚀》、萧红的《呼兰河传》、许地山的抗日小说《铁鱼的腮》,以及戴望舒诗集《灾难的岁月》里的作品。
1949年新中国成立。面对这个重大的政情转变,部分内地作家选择南下至香港落脚,包括徐訏、徐速、张爱玲、刘以鬯等。徐訏的《江湖行》第一部出版于1956年,至1961年第四部终结,1000多页的作品可谓是“宏伟巨作”;时空广阔,人物众多,是中国现代史的一个缩影,呈现出典型的现代主义特征。徐速在50年代末出版的《星星・月亮・太阳》、《樱子姑娘》等以抗日为背景的爱情想说畅销香港和东南亚;他主编的《当代文艺》在六、七十年代行销东南亚,对香港的青年作家产生了非常深刻的影响。张爱玲在移居美国前在香港住了几年,并写了《秧歌》、《赤地之恋》两部作品,虽然其内容备受争议,但中国传统叙事手法的艺术表达形式广为称颂。刘以鬯注重用现实主义手法将地方置于历史性的社会环境中进行描写;他的小说《天堂与地狱》、《酒徒》等均具有很强的“在地性”,囊括了许多香港元素,香港的社会环境成就了他的文学,他的文学也对香港文坛乃至文艺界都产生了极大的影响—王家卫的《2046》和《花样年哈》的灵感来源便是刘以鬯的小说《酒徒》(1963年)和《对倒》(1972年)。
这个时期不得不提的还有《中国学生周报》(后称《周报》)。《周报》是综合性刊物,其中文学创作、翻译、评论占据很大比重。它创刊于1952年,出版了22年之久,在不同时期承担不同的社会角色:在50年代时期,它主要以发扬中华文化精神为主;进入60年代,《周报》转而讨论香港的社会、文化现象,反映香港中西文化交叉的特殊“本地色彩”;进入70年代,《周报》走上“关中爱社”的道路,即“关心中国发展,爱护香港社会”。《周报》坚持了22年之久,见证了香港社会、文学和青年的变迁,不仅成就了一个庞大的话语系统,更是培养了一批本地青年作家,如李英豪、西西、岑昆南等。
七十年代香港文学的特点在于“本土意识”抬头。那个时期香港的金融业、地产业、旅游业的发展极为迅猛,成为国际性金融中心。政府在良好的经济与教育环境下开始支持文化活动。读着《周报》的香港一代已经长成,并纷纷创办文学刊物。何紫、西西、小思、亦舒等都是那个年代本土意识较高的作家。除了这群本土作家,经历过文革的内地作家在经历伤痛后来到香港,发表他们的作品。原籍台湾的陈若曦在经历过文革后来到香港,发表的小说《值夜》、《晶晶的生日》等引起广泛关注;金兆的《芒果的滋味》、裴立平的《刺栗花开的时候》、白洛的《赛马日》等都是文革小说的重要篇章。值得一提的是,时任新亚书院中文系讲师的徐訏自1966年起开始连载“文革”题材作品《悲惨的世纪》,直至1972年脱稿,以寓言的形式描写“文革”,是极具先锋性重要作品。
进入八九十年代,香港政治时局颇为动荡,然国际在港投资有增无减,经济持续发展。自由的社会环境、各文化的交织以及港人对于未来的不安全感成就了一个内容丰富的文化生态。在此生态中得以繁荣的是报刊专栏。专栏作家不限于一般文人,律师、医生、电影人等都可以写文章。读者对专栏的文学性要求不高,仅是从他们的本行经验获取资讯和意见,因此专栏文学具有“直抒胸臆”的特点。胡菊人、戴天、蔡澜、亦舒等人都是个中翘楚。此外,金庸的武侠小说、卫斯理(倪匡)的科幻小说、亦舒的爱情小说都伴随着对外交流的增多而流行起来,粉丝遍布东南亚。
香港的独特性质决定了香港文学与其他任何一种中国文学都不同。它以自由为土壤,以政经动荡为养料,带着西方文化的基因,长成如今这般模样。如今,许多人回身拥入香港文学历史以寻求“本土身份”,振兴“本土意识”。但是一味地强调“本土”或许会模糊了香港文学研究的真正意义,它不在于“我是谁”,而在于在明白“我从哪里来”之后,搞清“我要到哪里去”。
限于篇幅,此番回望香港文学定是片面的。或许你可以从下面几本书中窥探到香港文学脉络。或者你可以进入香港中文大学图书馆的香港文学资料库网站(http://hklitpub.lib.cuhk.edu.hk ),通过数字化的史料触摸香港文学的温度。
《香港文学概观》
作者:潘亚暾、汪羲生
本书结合历史讲述香港文学的发展,涉及面广泛,既有文学思潮、社团、流派的介绍,又有具体作家、作品的论述,全文近700页,是目前为止对于香港文学的论述中较为详实的一个版本。
《香港文学散步》
作者:小思(卢玮銮)
本书分为两部分,第一部分“忆故人”是以那些对香港文学产生巨大影响的作家为切入点,录入他们的及其他作家与之相关的作品;第二部分“临旧地”是以作家所到过的地方为切入点,纪录他们在那里做了什么,发表了那些演讲。
《地文志》(繁体)
作者:陈智德
本书是通过叙述香港一些地点的历史,展开对相关时段的文学的阐述。这不仅能够加深对文学的理解,更让我们明白香港为何是今日之香港。
《我城》
作者:西西
这部风格独特的小说被认为是开创了香港本土城市文本的先河,作者西西用鲜活的笔触描写了30多年前香港人的真实状态,记录下很多历史瞬间。
《香港文学大系1919-1949》
出版社:商务出版社
本套书共分12卷,包括新诗、散文、儿童文学、酒体文学、小说、通俗文学等不同文学类别。书中的“香港”是一个文学和文化空间的概念,容纳其他文化环境不同的文学内容或形式,抑或是促进了各种文学观念和文本的传播。它通过文学形式分类的方式,比较全面地阐述了香港文学在1919-1949年间的发展。